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Materialfragen gehören zu den zentralen Themen, wenn man ein Holzblasinstrument spielt. Dazu wollen wir hier eine systematische Übersicht bieten ...

Was ist das "Material"?

Als Material bei der Klarinette wird im allgemeinen die Kombination aus Mundstück, Blatt und Blattbefestigung bezeichnet.

Was ist wichtig bei der Materialauswahl?

Generell sollte das Material nicht zu viel oder zu wenig Widerstand haben. Was klingt wie eine Binsenweisheit ist gar nicht so selbstverständlich. Klar machen sollte man sich, daß man einen Blaswiderstand benötigt. Schon mal durch ne Klorolle geblasen? Eben ...
Ist der Blaswiderstand des Materials zu gering, müssen wir den fehlenden Widerstand in unserem Körper selbst erzeugen.
Ist der Blaswiderstand zu groß, müssen wir diesen Widerstand überwinden, also wiederum eine zu hohe Spannung erzeugen!

Wichtige Begriffe:
schwer/leicht: Wie gerade erwähnt, hoher oder geringer Blaswiderstand.
Halt: bedeutet, das Material ist intonationsstabil, d. h. die Intonation sackt (v. a. bei hohen Tönen ab a2) nicht nach unten, wenn man mit dem Kiefer keinen Druck auf das Blatt ausübt.
zäh: Wenns zäh ist, wills nicht anfangen zu schwingen.

Es ist nicht immer einfach, Material mit Halt von schwerem Material zu unterscheiden:
Schwerer heißt nicht mehr Halt!

Optimales Material wäre also z. B. zäh, schwer und ohne Halt ... ;-)

Mundstück

• Kautschuk
  Gutes Material, am meisten verwendet.
• Kristallglas
  Der erste Eindruck meist sehr positiv (wenn die Bahn paßt). Allerdings werden die Blätter unserer Erfahrung nach schnell "müde", vermutlich wegen der Härte des Kristallglases.
• Plexiglas (auch eingefärbt)
• Holz (Grenadill, Cocobolo, ...)
  Eigentlich nicht zu empfehlen, weils beim Spielen unweigerlich naß wird, sich deshalb verzieht und daher deutlich spürbar verändert - klaro!

• Metall (Saxophon)
• Spezialverdichtete Kunststoffe
• ...

Bahn
Wahrscheinlich gibts Bahnen wie Sand am Meer - und zwar mit den unterschiedlichsten Ansätzen:

• Die Bahn als Kreisausschnitt,
• als Parabel-/Hyperbelausschnitt und
• frei nach Schnauze *g* mit Liebe von Hand geschliffen.

• Länge: Die Länge der Bahn wird vom Beginn der Krümmung bis zur Spitze des MS gemessen
  (üblicherweise ca. 18,0 mm - 28,0 mm).
• Öffnung: Die Öffnung bezeichnet den Abstand der MS-Spitze zur Spitze eines (geraden) Blattes
  (üblicherweise ca. 0,80 mm - 1,25 mm).

"Beeinflußt die Bahn die Wahl meiner Blattstärke?"
Na klar! Und zwar
bei gleicher Öffnung:

• kurze Bahn -> leichteres Blatt
• lange Bahn -> schwereres Blatt

• offene Bahn -> leichteres Blatt
• geschlossene Bahn -> schwereres Blatt

Auflage
Die Auflage (oder auch Tisch genannt) ist in der Regel gerade oder seltener leicht hohl (talförmig, konkav). Das MS hat also eine sog. "Spannungsauflage" oder eben nicht:
Sinn einer Spannungsauflage soll sein, daß man die Blattspitze von der MS-Spitze nach Bedarf etwas abheben kann (wenn sich das Blatt z. B. nach längerem Spielen "angelegt" hat). Dies erreicht man durch eine entsprechende Befestigung des Blattes am MS, z. B. mit Hilfe einer Blattschnur, mit der man das Blatt in der Mitte der Auflage fester ans MS bindet. Wir meinen, nicht wirklich nötig ...

Bohrung und Ausstich
Die Bohrung und der Ausstich haben wesentlichen Einfluß auf die Intonation des Instruments. V. a. werden die kurzen Töne (g1 bis b1) stark beeinträchtigt.
Generell gilt:
weite Bohrung/großvolumiger Ausstich -> tiefere kurze Töne
enge Bohrung/kleinvolumiger Ausstich -> höhere kurze Töne

Maße bekannter Mundstücke (deutsche Klarinette)
Angaben ohne Gewähr
 

Hersteller	Modell	Bahnöffnung	Bahnlänge
ESM	H0	70	23,5
ESM	KX	71	26
ESM	KXA	85	24
ESM	OK	77	25,5
ESM	P0C	66	24
ESM	P1C	74	24
ESM	P2J	93	21,5
ESM	P5D	84	23
ESM	PK0	74	25,5
ESM	PS1	100	21
ESM	W1A	90	18,5
ESM	W1B	92	18,5
ESM	W1C	85	20
ESM	W1E	80	21,5
ESM	W1U	90	19
ESM	W2A	90	19
ESM	W2B	88	19
ESM	W2C	88	20
ESM	W2D	80	22
ESM	W2E	85	21,5
ESM	W2F	91	20
ESM	W3A	84	19,5
ESM	W3B	92	19
ESM	W3C	95	20
ESM	W3D	90	21
ESM	W3E	90	21,5
ESM	W3F	91	20,5
ESM	W4A	95	21
ESM	W4B	95	19
ESM	W4C	85	21
ESM	W4E	95	21,5
ESM	W5A	90	20
ESM	W5B	90	19,5
ESM	W5C	85	22
H. Wurlitzer	**	87	24
H. Wurlitzer	***	90	26,8
H. Wurlitzer	B2	102	28,5
H. Wurlitzer	B4	108	28
H. Wurlitzer	C4	101	26
H. Wurlitzer	D4	93	26
H. Wurlitzer	K3	82	23,9
H. Wurlitzer	K3*	83	24,7
H. Wurlitzer	K3+	79	23,9
H. Wurlitzer	K4	87	24,7
H. Wurlitzer	K4*	90	25,3
H. Wurlitzer	L3+	83	25,9
H. Wurlitzer	L4	87	25,2
H. Wurlitzer	L5	95	25,7
H. Wurlitzer	M2*	85	25,2
H. Wurlitzer	M3	82	24,9
H. Wurlitzer	M3*	84	25
H. Wurlitzer	M3+	90	24,8
H. Wurlitzer	M4	88	24,7
H. Wurlitzer	M4*	93	25,2
H. Wurlitzer	M4+	92	24,3
H. Wurlitzer	M5	95	25,7
Leitner & Kraus	T2	105	23
Leitner & Kraus	V100	108	24
Pomarico	*	80	24
Pomarico	**	90	25
Pomarico	***	100	25
Vandoren	VA0	80	30
Vandoren	VD2	96	ML(22?)
Vandoren	VD3	100	ML(22?)
Vandoren	VD4	102	L(22?)
Viotto	G3	103	22
Viotto	K	98	23
Viotto	K1 (1. Angabe)	100	25
Viotto	K1 (2. Angabe)	100	23
Viotto	K1+2	102	23
Viotto	L-5	114	25
Viotto	N1	100	23
Viotto	N1+2	102	23
Viotto	N1+4	104	23
Viotto	P	90	24
Viotto	P+3	93	24
Viotto	P+4	94	24
Viotto	P-1	89	24
Viotto	PA+2	77	29
Viotto	SL1	71	29
Viotto	SM	91	26
Viotto	T16	83	24
Viotto	WF	73	29
Viotto	WR	72	29
Viotto	WR2	73	29
Zinner	Konzert 0W	80	28
Zinner	Konzert 1W	85	27
Zinner	Konzert 2*K	88	22
Zinner	Konzert 2*M	88	24
Zinner	Konzert 2K	86	22
Zinner	Konzert 2L	86	26
Zinner	Konzert 2M	86	24
Zinner	Konzert 3*K	93	22
Zinner	Konzert 3*M	93	24
Zinner	Konzert 390M	90	25
Zinner	Konzert 3K	90	22
Zinner	Konzert 3L	90	26
Zinner	Konzert 3M	90	24
Zinner	Konzert 4*K	98	22
Zinner	Konzert 4*M	98	24
Zinner	Konzert 465	91	24,5
Zinner	Konzert 495M	95	25
Zinner	Konzert 4K	95	22
Zinner	Konzert 4L	95	26
Zinner	Konzert 4M	95	24
Zinner	Konzert 5K	100	22
Zinner	Konzert 5M	100	24
Zinner	Konzert 93M	93	25